第二届山一创投会现场直击 /

第二届山一创投会现场直击



山小一们期待已久的第二届山一国际女性电影展创投会9月12日如约在成都棕榈泉费尔蒙酒店举行,11组(含特别项目)选手带来了自己精心准备的电影项目参加路演,现场四位终选评委耐安、黄真真、李霄峰、黄石给出了中肯而切中要害的点评与提问,现场氛围十分热烈——二十余家资方与多家媒体对导演们的项目进行了考察与聆听。从六月盛夏到九月初秋,山一与选手们共同努力想把创投会以最完美的结果呈现,今日终于实现,电影如梦,山一想帮导演们实现它。

 

有关创投会的简介、奖项、评选流程等内容之前的推文已经多次介绍过,因此今天将直接为大家带来现场直击,一起围观青年导演们的路演!


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/ Part 1: « 恶 »

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 导演 黄若松    制片人 陶洋


第一个上场的黄若松导演毕业于著名的法国电影学院La Femis, « 恶 » 的剧本灵感来自于一则社会新闻,讲述了一个表面天使内在恶魔的小女孩做了恶事伤害了另一个幼小的孩子并被其母追击复仇的故事。一个年纪小小的女孩,为何会有这样的行为?此事的缘起因何?在当代,人要如何面对社会上的恶?导演提出了这种种问题,从一则新闻出发对其背后的社会原因展开了抽丝剥茧的思考与问询。


主创将本片定义为悬疑色彩的女性题材剧情片,用小成本制作互动社会热点话题,并期冀在影片中提出自己的观点。



/ Part 2 :« 冷酷奶水的派对 » 

导演 澈与炻


  制片人 杜雅婷



青年导演澈与炻讲述了一个来自中国西北的男孩塔塔的故事。在路演中导演多次提到“梦”“诗意”等词。诗意是如何被生活消亡掉的? 在生活的重压和折磨之下,是否每个人都不再是从前的自己?


这个项目缘起于导演的失眠,从前的美好经历放大了当下生活的不堪,也许生活会把人身上美好的、珍贵的、诗意的东西消减掉, 而那些被消减掉的东西可能就不再有了。他叙述说这部片更像是成长的代价,没有大悲大喜,有的是些许酸楚和惆怅。


“电影不是仅仅讲故事,是在雕刻时光。”导演与制片人两次提到塔科夫斯基的理论。


/ Part 3 : « 荔枝 » 

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导演郇斐

相比起上一部作品的梦与诗意,« 荔枝 »是一部现实题材影片,来自当下社会的现实话题。主人公工作了大半辈子的路桥收费站被取消,“忽然失去铁饭碗”的何荔枝失去了生活的来源。导演讲述到,收费站工人的下岗情况中,70%的被裁员者都是女性,这样的一位中年女性,长期以来她可能只会收钱,一时之间她的生活将会发生怎样天翻地覆的改变?


导演忍不住开始思考,这个时代,这个社会,为何那么容易就能抛弃女性?


他在此片中亦运用了一些符号性的表达,如牢笼、戒指等束缚性符号,再比如麻将,作为平时的日常活动,四条麻将围成的小圈子其实就是她四十年来狭小的朋友圈。




/ Part 4: « 吻 »



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 导演刘捷



这是一种不可能的爱情,起始于一个失控的吻。


导演刘捷表示她不仅要表现树叶的婆娑,更要表现心灵的震颤。


她倾向于用冷静客观的的叙事方式,尊重叙事,而不是破坏叙事。


导演对影片风格、走向、包括画面倾向都已有了明确的构思,她表示希望这部影片表现的是隐忍的伤痛,画面要有情感冲击力,视听语言尽量保持和谐,为了保持叙事的自然会避免使用过长的长镜头,她认为电影的诗意来自日常的现实而不是无处不在的摄影机,她希望借由这个纠缠不休的爱情故事,表达出悠远深意的东方意境。


/ Part 5: « Let Me Rest in Peace » 

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导演山中瑶子


本届创投会最年轻的也是唯一一位来自外国的选手山中瑶子带来了自己的第二部长片作品 « Let Me Rest in Peace »。 在她上一部作品« AMIKO »中我们看到了“非常规日本女生”的形象,该片在国际上和日本本土都受到了相当大的关注。山中瑶子本次新作的主人公依然是与导演本人年龄相近的人物,依然是“非常规的日本女孩”。导演讲述,在当下的日本,校园暴力、师生关系都有着很多的问题,山中瑶子的新作将揭示这方面的问题。


剧本也许目前还不是“完整、完成”的状态,但导演表示她十分喜爱即兴的拍摄方式,现场即兴将会激发出她无限的创作热情。


/ Part 6: 《离家之日》


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导演夏梦怡



童年是最遥远的乡愁。这是导演为这部影片制定的一个主题,导演想要通过这个离家的故事刻画真情,让观众走进人物的内心,体会旧时生活和生命旅程的意义。其实这部现实主义题材的影片也算是导演成长中的一部半自传,从客观角度讲述离乡。导演多年在外漂泊,更想要挖掘出一些柔软的东西,作为自己第一部长片,自然也是选择了这一最有表达欲的议题。


导演注重场景氛围,采用明亮的摄影手法。讲述90年代城乡生活的缩影和真实写照同时影片也展现了留守儿童的另一面——从留守儿童转变成想努力成为城里孩子的成长故事。


/ Part 7:《孩子们》

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编剧,导演  施一凡



因为恐惧而隐瞒,因为隐瞒而去深渊。


2011年一则社会新闻引起了导演的关注,在北京密云有四个孩子一起去水库玩,其中一个淹死了。另外三个小孩谎称同伴并没有死,而是离家出走了。看到这则新闻的时候导演的第一想法是,从小到大,我们隐瞒过多少事情,又在其中感到多么的忐忑啊。所以,导演想要讲清楚这件事。同时她也将自己12岁到18岁之间无解的事物放了进去,由单个散发到群像。


导演对影像的呈现也有了自己一个理想的预设,故事的叙事方式也有自己独到的叙事思路,对于影片中人物的刻画也有了清晰的表现手法。






/ Part 8:《桃花》


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导演白海



青春怎么能万岁呢?万岁怎么又能叫青春呢?


一个人又如何证明自己的存在呢?


人生像是一场游戏,为了确认自己的存在每天吃喝玩乐。而“港女”被称作是患有公主病症状(自恋、贪吃、傲慢等)的人群。导演受到维拉·希蒂洛娃的捷克新浪潮代表作《雏菊》的启发,赞颂了女性思想的复杂和矛盾。在五十二年后的今天,金钱、性与权力似乎成为驱使一切的源动力。


值得一提的是本片由杜可风担任摄影,影片的影像风格特别明显,也非常的有趣。影片也包含了超现实主义的情节,现场描述下是十分引人好奇与期待的。


/ Part 9: 《看不见的灯塔》

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导演尧天 编剧刘浪


这是一个探讨逃避与面对的故事。每个人的人生中都有或大或小的愧疚,但生活仍将继续,我们必须去寻找看不见的灯塔。如何与自己和解,如何与过去握手言和是导演希望在影片里呈现的内容和想要表达的主题。


导演采用多时空叙事,打破线性时间,既展现了过去的时空,也展现了当下;既展现小说里的故事情节,也展现了现实中的生活,模糊虚实的界限。让故事更具有想象空间。


以惊悚暴虐的情节讲述心理治愈故事,表面情节惊悚、血腥,带动节奏,吸引观众,但世界上讲述的却是情感治愈的故事,探讨人生愧疚的深度命题。


/ Part 10:《白夜》

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导演刘姝


色即是空,空即是色;心无挂碍,无有恐怖。—《心经》


这是导演创作起源之一,其二是《希绪弗斯的神话》里加缪的故事即存在主义,一个人活在世上无论遇到什么事情完成自己的命运就是最大的胜利。


导演在一段总是失眠的夜里开始思考死亡,结合以上两点便选定了这个议题,这是一个非常有趣的议题,此一个病人的10天开始切入,影片只是讲述了10天里这个病人的日常生活,将一个人日常生活细节的部分展现出来,不是为了说教,只是单纯的讲述一个故事。


影片以一张“夜戏”开场,用一场“日戏”结束,收尾呼应非常奇妙。影片主要采用蓝灰和绿灰色块,寺院是场景则采用饱和的红色和黄色。声音的部分要干净,强调夜晚的寂静,突出寺院的诵经声,恢弘磅礴。影像风格上面以固定镜头为主,多中景,近景,特写镜头。


/ Part 11:《12乘4》


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导演刘苗苗 制片人柳莺


精神病是无解的,人生也是无解的。导演想用自己的亲身经历拍一部关于躁郁症的电影。《12乘4》会是一部特殊的电影。


作为中国第五代女导演,她希望影片不是以故事情节取胜,而是以细节取胜。12乘4,暗含48岁的女主角经历了四次12年的打磨,将一段时光,一个破碎的家庭,一位病中的单身女人,一家随处可见的餐馆,构成了影片的整体状态。全片将使用大量运动的镜头,展现人物和环境的关系,最大限度的贴近病中女主人公特殊的知觉时空和恍惚的精神世界。影片的音乐也一定是心理阐述型的,在影片中出现的不多,甚至是若有若无的。


导演说这部影片更像是自己的处女作,达到了做一部细致入微、润物细无声的电影的效果。




结语


在此想再次感谢诸位选手从各地来到成都,并为我们呈现出如此精彩的项目阐述, 更要感谢的是四位评委老师远道而来,与选手们进行交流互动,评委老师在现场有过略显犀利的问题,切中当前剧本中存在的问题;更多是热情分享了自己的创作经验并给选手们提供了十分专业的意见,四位评委老师有编剧、导演、制片人,从影视制作的多个角度给了现场选手们真挚的帮助。


明天将进行选手与资方、业内嘉宾的一对一洽谈见面会。