山一2017

女性电影人齐聚山一探讨生命体验与创作

2019-08-17


2017年11月15日下午4点15分,在山一国际女性电影展策展人陈思勤的主持下,翟永明女士、德格娜女士和曹福礼女士以“女性生命体验与创作”为主题发表自己的看法,并与现场观众交流互动。

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策展人陈思勤:因为今天是首届山一国际女性电影展论坛,在不同时期、不同背景下,对于女性的认识,和女性意识都是在不断变化之中的。想请问各位嘉宾,你们所认为的女性意识是什么?

 

翟永明:女性主题一直是我不会去忘记的立场和视角。1997年首尔举行了第一届国际女性电影节,时隔二十年,中国才开始拥有自己的女性电影展。刚才从曹福礼老师谈话中了解到韩国的女性地位比较低,存在性别歧视的问题,但二十年前还是在这样的环境下举办了第一届国际电影节。在当下来说,中国拥有比较大的电影市场,在中国的电影圈男性的话语权仍然很强,一些女性电影人很怕被标签局限的。只要性别歧视还在,就超越不了性别。

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曹福礼:我想,如果我回韩国,和导演吃晚餐的时候,可能我会谈起刚刚去成都参加了(中国)第一届(官方支持的)女性电影展,导演可能会说:怎么会,13多亿人口,女性占多数,才第一届。我怎么回答?我家里只有我找了工作,其他女性都是家庭主妇。当时我就很不理解,为什么女性不能做的那么多。我感觉在教育孩子的时候,就不能说因为你是女的,所以你不能。


德格娜:作为女性创作者,选择题材会不自觉的选择相关题材,比如我笔下的女主人公,是蒙古人,但被汉化了。其实,在蒙古,女性没有这么明确的概念的。比如我奶奶。她学了很多知识,但因为很多因素,她的奶奶为她包办婚姻,她特别想逃离,回到大草原。所以后来,她脱离了婚姻,并且打算不再结婚。虽然我现在也不太清楚女性这个概念,我还在学习的阶段,但我会有意识去接触,去理解,在创作中去提及。

 

翟永明:在过去,谈女性、讲女性的故事话语权是在男性手里面,而现在,希望转变在女性手里。我觉得女性讲自己的故事并不是狭隘,因为其实我们的视野也是很开阔和很丰富的,只是视角不一样而已。当我们谈到女性电影,并不是说要排斥男性,而女性电影节其实也需要男性的参与。记得几年前,和中国最优秀的一位男编剧讨论,当我们聊起女性意识时,他作为男性其实也有非常强烈的女性意识。所以不是说,男性就不能参与女性影展或具有女性意识,我觉得世界的进步也是和女性进步分不开的。

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观众问德格娜:年轻导演在拍摄时经常会把自己成长经历放在自己的作品中,如何衡量电影的自我意思与观众想看的内容的?

德格娜答:主要看作者本身想表达什么,拍任何题材都可以去诉说自己。

观众问曹福礼:与山一接下来会有合作吗?

曹福礼答:肯定希望会有合作的,我会带韩国女性导演来合作。釜山电影节第一到第七届没有什么明星出席,我觉得主席不重要,选片是最重要的,有两到三部很出彩的就成功了。在韩国女性不能抽烟喝酒跳舞,被认为是那是男人的东西,但是现在很多东西已经改变了。中国女士是很幸福的。

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观众问翟永明:女性议题应该在哪些层面才能紧跟时代脚步?扶持女性电影最大的意义在哪里?

翟永明答:现在年轻女导演拍摄电影是比较困难的。有专门扶持女性电影的计划是很重要的,山一正在做的这个就很好。

女性议题只有女性来关注是不够的,还需要男性来支持。文晏在《嘉年华》中关注未成年人性侵的话题、女性工作中遇到的问题。有一些潜在的议题不被男性关注,但是女性会有体会。我在编剧的影片《蜻蜓之眼》中就有涉及到女性整容话题,探讨了女性为什么整容?比如可能社会压力很可能是一个重要的原因。

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观众问德格娜:蒙古式表达是否是您会延续下去的创作方式?


德格娜答:我是在北京长大的,但反而会激发会原生民族的好奇,关注民族的消逝。不仅仅是一个民族,而是这个世界。我有强烈的欲望去诉说这个议题。

观众问德格娜:女性的工作方式被质疑,您有碰到过这种情况吗?

德格娜答:是有碰到过,《告别》被有的影评人说不像印象中的女性电影,这就是女性电影被固定了一个标签。我们可以看到女性电影人越来越多,分类仍然存在但不是那么敏感,做女性导演很不容易。

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观众问翟永明:您如何调和创造力与女性气质之间的冲突?

翟永明答:在过去,女性压抑自己的女性气质是为了获得一份职业的方便。到了我们这一代,女性的地位还是有所进步的,不用去牺牲自己的女性气质,而是可以去强调自己的女性气质,这是社会的进步。现在我们有各种各样生活方式的选择,有没有所谓的女性气质并不影响工作。

观众问曹福礼&翟永明:好莱坞主流电影中强势女性的形象越来越多,国产电影中女性角色的未来应该是怎样的?

曹福礼答:独立女性应是独立,能力独立。海外的情况与国内的情况不一样。

翟永明答:好莱坞是是资本的选择,是商业电影的选择,我觉得他们主要还是为了票房,并不在我们今天女性话题的讨论里。

 

 


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